1. Еще перед появлением популярного таблично-волнового синтезатора Korg M1, американский производитель Ensoniq использовал записанные сэмплы в своем легендарном синтезаторе ESQ-1. Этот инструмент был возрожден в бесплатном  SQ8L от Siegfried Kullman. Загрузите и установите копию на свой компьютер, откройте и нажмите кнопку INIT.

2. Проиграйте несколько нот на вашей MIDI-клавиатуре. Получившийся звук, содержит три явных пилообразных волны. Если вы не видите эти три «пилы» в списке, нажмите правой кнопкой мыши на экран SQ8L и вызовите меню отображаемых страниц.

3. Аппараты Ensoniq были одними из первых использующих записанные сигналы в качестве осцилляторов. Нет, здесь вы не обнаружите громадных библиотек, которые занимают гигабайты, или хотя бы мегабайты памяти. Здесь используются необработанные 8-ми битные звуки. Поверните ручку над первым пилообразным сигналом SAW, чтобы увидеть возможные варианты формы сигнала. Давайте выберем E PNO2.

4. Нажмите несколько клавиш, чтобы понять, как новый сигнал влияет на звук. Вы услышите звук похожий на электропиано, хотя он и лишен правдоподобной чувствительности. Давайте понизим значение октавы OCT нашего E PNO 2 до -1 с помощью второго слева регулятора в нижнем ряду.

5. Этот звук будет использоваться для получения правдоподобного органного звучания, может быть даже лучшего чем, это делается с помощью некоторых заводских «органных» настроек. В дальнейшем мы используем его как основу для создания полностью нового звука. Давайте добавим немного динамики, с помощью регулятора Velocity. Кликните правой кнопкой мыши по интерфейсу, чтобы вызвать страницу OSC1 Volume.

6. Вы увидите параметр помеченный как DCA1 Level. С помощью регулятора расположенного над ним, измените его значение до 10. Это позволит избавиться от неслышимого звука. Не беспокойтесь, нам всего лишь нужно назначить выходной уровень с VCA (voltage-controlled amplifier — усилителя управляемого напряжением) на Velocity.

7. Как видно, есть несколько неназначенных источников модуляции расположенных внизу экрана. С помощью второго регулятор слева выберите VEL в качестве источника модуляции. Для этого параметра есть несколько настроек, но просто выберите VEL. Теперь с помощью следующего регулятора увеличьте количество сигнала для этого источника модуляции до +63.

8. Проиграйте несколько нот. Как вы слышите, наш звук стал чувствителен к силе нажатия. Мы могли бы добиться того же результата назначив параметр  velocity для модуляции ENV4, связанного с общей амплитудой. Нажмите правой кнопкой на экране, чтобы отобразить список доступных опций. Выберите Final Volume, чтобы увидеть то, о чем мы говорим.

9. Теперь давай пройдемся по параметрам фильтра. Одна из лучших вещей у SQ-синтезаторов это их фильтры. Понизьте значение FILT FREQ до 011, и поверните RES вверх. Давайте установим модуляцию фильтра с помощью вашей MIDI-клавиатуры. Установите параметр KEYBD в значение -46. Пока что  результат не заметен, но поверьте, он обязательно будет.

10. Так же как и с громкостью, мы используем velocity для модулирования частоты среза фильтра. Используйте второй регулятор слева в нижнем ряду, чтобы выбрать VEL в качестве источника модуляции, и установите его значение +63. Проиграйте несколько нот с разной силой нажатия, чтобы услышать результат работы.

11. Давайте, используем генератор огибающей в качестве регулятора частоты среза. С помощью четвертого слева регулятора в нижнем ряду назначьте ENV1 источником модуляции для частоты среза фильтра, и установите значение модуляции в +28. Проиграйте несколько нот. Теперь у нас появился заметный щелчок.

12. Перед тем как использовать генератор огибающей для модуляции фильтра, произведем несколько настроек для нашего генератора огибающей используемого для общей громкости. Это ENV4. Кликните правой кнопкой где-либо на интерфейсе и выберите ENV4 из выпадающего меню. Найдите параметр помеченный Т4, который контролирует время release. Установите его между 40 и 50.

13. Проиграйте несколько нот. Так лучше. Теперь наш звук затухает постепенно, это лучше чем быстрая остановка. Давайте перейдем к ENV1, который, как вы помните, назначен на фильтр. Увеличьте время атаки (Т1) до 15. Попробуйте поэкспериментировать с другими значениями или просто воспользуйтесь нашими.

14. Звук электрического пиано достаточно приятный, но его слишком много. Кликните правой кнопкой по экрану, чтобы вызвать настройки OSC Mix. Как вы видите, активирован выход Output 1. С помощью третьего регулятора слева в верхнем ряду включите второй осциллятор. Проиграйте ноту или две. Начинает что-то получаться.

15. Наибольшим преимуществом использования сэмплов является возможность создания звуков, не похожих на исходные записанные инструменты. Кликните правой кнопкой по экрану, чтобы выбрать OSC Waves из выпадающего меню. С помощью третьего слева регулятора в верхнем ряду выберите другую форму сигнала. Думаю NOISE2 вам понравиться.

16. Проиграйте ноту или две на вашей клавиатуре. Убедитесь, что играете с разной динамикой, чтобы слышать как скорость нажатия влияет на тембр. Звучит очень космически, непохоже на аналоговый инструмент, это полностью цифровой шум.

17. Следующим шагом снова вернемся на страницу Osc Mix. Активируйте Osc3, включив четвертый регулятор слева в верхнем ряду. Проиграйте несколько нот. Как вы наверняка слышите, наш третий осциллятор стал слышимым. Настройте уровни громкости каждого из осцилляторов, используя регуляторы расположенные внизу страницы Osc Mix.

18. Наконец, давайте добавим еще один сигнал в третий слот. Нам нравится FORMT3, но, на наш вкус, лучше будет понизить звук на октаву ниже, чем настройки по умолчанию. Очень приятный звук. Вы можете продолжить формировать звук на свой вкус. Теперь вы знаете, даже простые сэмплы могут стать отличным инструментом синтеза.

Источник: Computer Music Special 26

Продолжение: FM-синтез звука.

Перейти к  содержанию: Синтез звука. Основы.