Осциляторы

1. Все примеры будут происходить на базе бесплатного синтезатора Polylblit, но вы можете применить эти техники к любому виртуальному субтрактивному синтезатору. Все что нужно, это что бы у него был один или два осциллятора, генератор шума, многорежимный фильтр, несколько генераторов огибающей и LFO. Загрузите его в свой хост (тот же Cubase, Ableton, и т.д. кому, что по душе) и мы начнем.

2. По умолчанию стоит пресет SectionOne. Загрузите пресет с названием polybitBasic. Это простой патч с одним осциллятором, без фильтрации. Сыграйте ноту или две. Звук, который вы услышите – это синусоида из осциллятора Oscilator 1. Фильтрация этого звука не даст существенного эффекта.

3. Взгляните на левый край интерфейса. Там расположены три вертикальных полосы осцилляторов. Обратите внимание, что на OSC 1 отображены настройки нашей синусоиды. Нажмите на Wave (волна) чтобы получить доступ к меню доступных настроек. Там расположено четыре формы сигнала: sine (синусоида), tri (треугольная), saw (пилообразная), pulse (пульсирующая). Попробуйте каждую из них, и прочувствуйте их звучание.

4. Вы наверно заметили, что в списке отсутствует квадратная форма (square). Сделано это по той причине, что прямоугольную волну можно получить из пульсирующей. Отношение между циклами называется шириной импульса (pulse width). Увеличив ширину, вы получите квадратную форму. Выберите пульсирующую волну на осцилляторе OSC 1.

5. Давайте взглянем на параметры OSC 1. Внизу вы найдете регулятор PW. Это регулятор ширины пульсации. Проиграйте и зажмите ноту на вашем MIDI-контролере (если вы не используете контроллер, закольцуйте ноту в секвенсоре). Пока играет нота, покрутите регулятор PW. Вы слышите, как ширина пульсации влияет на звук?

6. Вернемся в меню Wave осциллятора OSC 1 и выберем пилообразную форму волны (Saw). Выберите ту же форму волны для OSC 2. Пилообразная волна очень насыщена гармониками. Мы можем сделать ее еще «жирнее» путем объединения и дальнейшего смещения двух волн относительно друг друга. Это очень популярный эффект. Покрутите у каждого из осцилляторов ручку Fine Tune (точная настройка) в разных направлениях, чтобы сделать их сигналы слегка отличными друг от друга.

7. Мы по-прежнему не слышим наш второй осциллятор. Необходимо увеличить его громкость на микшере. У polylblit есть два микшера. Но мы сконцентрируем наши усилия на микшере Mixer 1. Посмотрите на него, он расположен в самом верху, чуть левее центра. Как видно, сигналы с каждого из осцилляторов можно смешать здесь. Добавьте громкости для OSC 2.

8. Проиграйте несколько нот на вашем инструменте. Вы слышите, насколько звук стал богаче со второй «пилой»? Можно добавить еще больше «частотной пищи» для фильтров, активировав третий осциллятор на Mixer 1, и увеличив его уровень громкости. Попробуйте и сыграйте несколько нот.

9. Прежде чем мы перейдем к фильтрам, деактивируйте все три осциллятора в микшере и переключитесь на генератор шума (noise generator). Сыграйте ноту или две. Вы услышите, что шумовые звуки кажутся статичными. Это может быть очень мощным инструментом в вашем арсенале. Выключите его и снова включите три осциллятора. Некоторые синтезаторы обладают различными дополнительными функциями для осцилляторов. Если ваш один из таких, обязательно поэкспериментируйте с ними.

Фильтры

1. Перейдем к фильтрам, которых у polyblit два. Т.к. наши осцилляторы работают через микшер Mixer 1, то мы используем DCF 1. Тип (Type) выбранного фильтра lp4 (low-pass,4-pole; ФНЧ, 4-х порядка). Регулятор стоит в положении env2 – установите его в центральную позицию. Теперь нажмите и держите ноту, прокручивая ручку частоты среза Cutoff.

2. Как слышно, высокие частоты подавляются, как только вы поворачиваете регулятор Cutoff против часовой стрелки. Раз уж вы здесь, то поиграйте с регулятором добротности Q. Он усиливает резонанс частоты среза. Только громкость лучше поубавить, во избежание проблем с вашей акустикой.

3. Polyblit имеет по меньшей мере восемь разных типов фильтров. Все из них это различные вариации НЧ, ВЧ и полосовых фильтров. Выберите некоторые из них из выпадающего меню Type и поиграйте с частотой среза, чтобы понять, как они влияют на ваш звук. Когда закончите, установите тип обратно в lp4.

Модуляция

1. Когда DCF 1 установлен как ФНЧ 4-го порядка, установите регулятор частоты среза Cutoff в положение 11 часов. Проиграйте несколько нот, чтобы ознакомиться со звуком. Уловили? Хорошо, теперь давайте немного поэкспериментируем с модуляцией. Помните, мы установили регулятор DCF в положение env2? Кликните по нему и назначьте на lfo1, выбрав его в меню.

2. Следующим шагом поверните регулятор Speed на назначенном только что LFO1 в положение 3 часа. Нажмите и подержите ноту. Как вы слышите, частота среза фильтра возрастает и падает. Происходит это, потому что ее модулирует LFO. Взгляните на LFO1. Увеличьте параметр скорости Speed удерживая ноту. Вы услышите ускорение.

3. Для этого lfo установлена синусоидная форма волны. В меню Wave попробуйте остальные варианты. Форма волны s/h даст вам классический sci-fi эффект, в то время как пилообразная волна создаст своего рода «обратные выпуклости», если используется таким образом. После того как вы исследуете все варианты выберите «пилу» (saw).

4. Можно даже выбирать источники модуляции для модуляторов. Поверните регулятор Speed в левое нижнее положение. Под ним расположен неиспользуемый регулятор. Воспользуйтесь меню, чтобы назначить его на env2, и вращением по часовой стрелке установите только что назначенный регулятор в положение 4-х часов.

5. Пока что разницы большой нет, т.к. нужно выбрать подходящую форму огибающей для генератора огибающей Envelope 2. Найдите Env2 в нижней секции polyblit. Установите регулятор Attack в положение 1 час. Помните, что сегмент Atack работает по принципу плавного увеличения. Мы хотим медленно увеличивать скорость LFO, с помощью этой функции.

6. Установите параметр Decay генератора огибающей на максимум,  а уровень Sustain в положение 1 час. Нажмите и держите ноту. Скорость LFO теперь увеличивается атакой огибающей, перед тем как медленно успокоиться до состояния плато. Теперь, когда у вас есть основное понимание, экспериментируйте с большим количеством источников модуляции и получателями.

Источник: Computer Music Special 26

Продолжение: Таблично-волной синтез.

Перейти к  содержанию: Синтез звука. Основы.